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已认证阎敏创作日记 对话
淡淡的晨光 45x60cm 阎敏 1990
2017-10-26 12:49:22 16 0 2409 -
已认证
2018-02-23 10:57:12 12 1 2409 -
已认证
阎敏创作日记 对话
我的新工作室就算开工了哈，边工作，边完善吧。工作室地址在深圳宝安沙井街道“盛芳园北区”，欢迎好友 、画友们来喝茶
2018-08-09 23:23:14 12 0 2409 -
李小建创作日记 对话
春夜喜雨
唐 · 杜甫
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
春夜喜雨赏析
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一 msp; 春夜喜雨赏析
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了?！八娣缜比胍?，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法?！扒比胍埂焙汀跋肝奚毕嗯浜希唤霰砻髂怯晔前樗婧头缍吹南赣?，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明?！敝挥写系牡苹鹗敲鞯?。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑?？雌鹄凑庥曜蓟嵯碌教炝?。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋?！昂焓薄盎ㄖ亍钡茸执实脑擞茫浞炙得魇颂逦锵改?。
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难?！闭馐住按阂瓜灿辍笔?，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写，是诗人听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，是诗人看见的?？醇暌庹?，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦?！焙湍切┲烀爬锟锤栉璧娜讼啾?，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。 查看更多
2018-05-17 21:41:26 6 0 2408 -
李小建创作日记 对话
李小建书法艺术欣赏
2017-12-18 03:31:47 12 2 2407 -
2019-04-27 17:03:57 24 0 2407 -
宁建华创作日记 对话
大丈二（万里长城）献给老师们欣赏指导
2018-02-26 14:14:10 6 0 2406 -
刘晓宁创作日记 对话
香香治愈系插画《茶文化》《草木人间是为茶》，刘晓宁原创漫画欣赏。
2024-04-18 17:21:00 36 0 2406 -
2020-08-05 22:14:40 14 0 2405 -
朱德茂创作日记 对话
今书三尺中堂孟浩然《春晓》
春眠不觉晓，
处处闻啼鸟。
夜来风雨声，
花落知多少。
朱德茂书
2018-02-13 13:18:17 4 1 2404 -
汪波创作日记 对话
书法作品《古剑不磨留养气异书多读当加餐》，与君共享，
汪波2018-04-08 08:33:47 3 0 2404 -
刘晓宁生活日记 对话
鱼，是永远不闭眼睛的，昼夜常醒，用木鱼做大器是为了警醒那些昏堕的人，尤其是叫修行的人志心于道，昼夜常醒。
2018-08-06 17:21:41 6 0 2404 -
已认证尚建国创作日记 对话
国画人物画《坐观云起》，尺寸六尺98x?180cm；人物画《德高福自来》两幅不同造型姿态，尺寸四尺斗方68x68cm，尚建国大自在弥勒佛作品欣赏，戊戍年冬月新作。
中华大自在弥勒佛禅悟：
到了 到了年过华甲尚身体康健且平凡的生存无忧的时光，就要格外慎重；
追求不要向往太多、
爱好不要安排太满、
生活不要设计太挤。
不管在何时何地做何事，都要注重给自己留点空间，以方便从容转身。
常言道；留一点好处让别人占，让一条道路让别人走，空一点机会让别人发展。
任何时候都要记得给自己留点余地，得到时不自喜，失去时不抑郁，一切随缘，淡定从容。
德高福自来，心善寿必长！
阿弥陀佛！ 查看更多
2018-11-16 23:08:22 5 0 2404 -
李伟强创作日记 对话
暮春三月暖融融，穗城缤纷落英中。琳琅满目皆画图，问君心仪哪一种？
近绘国画花鸟斗方四幅：枇杷《金果》，牡丹《国色天香》，竹《高风亮节》，石榴。
2019-04-30 21:00:16 32 0 2404 -
陈刚创作日记 对话
国画山水画《屿北古村印象》辛丑年冬月陈刚画。
犹如当兵那会儿的感觉，每当晚餐前，迷瞪十几或二十分钟左右，一夜就不会有睡意了。
我好像没了普世说，对人世间的的事反应特别漠然。
望着远处透明的，薄片 透明的，薄片似的高耸入云的大山浮想联翩，走进后，才知道他的厚重，博大，古人的智慧启发了我，一半是人，一半是山，宛如仙境。
从飞机，舰艇，游船，高铁，汽车等等运载工具上观察，我比古人有了更多的角度了解这个世界。
借用网络空间我又比古人多了许多视角和平台。
占尽天时地利，如果总是按照前人传下来的东西去临摹而不思进取，牛皮吹得震天响又有何意义呢？
我所看到的是原始世界，我所听到的是从古代吹来的风声，我所感悟到的时代给予今天的美好生活。
我完全融入到自然造化之中了，也许你无法理解，也许你根本不要去理解，因为，无欲则刚你理解不到。
云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。
我是谁？我在哪里？疫情防控，出不去，灵感就没有了，只好自己用水模仿自然制造痕迹。
我不想得罪人，更不想得罪你，我实在是无法自拔。
研究型的画家，资料比较重要，我认为是这样的，我的画就是玩，玩的灵魂出窍了，
又是一个习以为常的不眠夜，你在睡觉，我与你不同！ 查看更多
2021-12-21 15:38:07 23 0 2404 -
马培童收藏日记 对话
对话虚谷人物花鸟画，潘玮萱评马培童（70）
虚谷，姓朱，名怀仁，出家后法名虚白，字虚谷，别号紫阳山人、倦鹤。安微歙县人。早年曾任清军参将。他目睹鸦片战争后清政府对外妥协投降，对内残酷镇压人民的革 降，对内残酷镇压人民的革命运动，面对社会矛盾激化的现实，他无力选择变革世界的通途，意有感触，遂披缁入山。约在30岁时，寓居扬州、苏州，往来上每鬻画，以维持生活需求。虚谷的艺术才能表现在许多方面，擅画山水、花鸟、人物，另外还擅长书法、诗词皆精，匠心独运别具一格。
虚谷师承师承弘仁、华嵒等人，物象活泼清新，富于动感，形态简练夸张，神态生动。用笔富有特色，善用枯笔逆锋。线条颤动顿挫，似断似续，具清虚意韵。人物肖像画造型准确，面部刻画精细，以色彩烘染为主，具一定立体感，衣纹和背景则用笔简率，以线条勾勒为主，形象简练传神。山水画受弘仁影响，用笔亦洒脱清秀。
虚谷画格皆冷隽奇峭，虚谷较多地接近社会和市民阶层，且不参禅、不礼佛，过着半僧半俗的生活，在对生活的渴望中，不断在平凡事物中发现美，他笔下的生灵，如毛茸茸的松鼠、方头短尾的金鱼，似乎能与人喃喃对语，他喜用鲜嫩的色彩，有时墨色交融，有时直敷画面，凝重的墨线使他的色彩毫无浮艳火爆之感，暖中见冷，冷中见寒，更显得冷逸沉寂。
虚谷绘画线条不是一味的干，而是干湿互用，用笔多变化，如画松鼠涩中带润，意趣高古，虚谷利用干笔皴擦，使皮毛蓬松又坚挺，一双炯炯有神的眼睛加上灵动的尾巴，似乎会说话。虚谷画金鱼肚子是圆鼓鼓的，尾巴短短，活泼灵动，滑稽可爱。
虚谷其作品《游鱼图》（见图一），画中一群鱼欢聚一堂，双目朝下，频频振鳍，在沉寂的深潭里仿佛忘却了水上的风波，画中色彩冷中带暖，暖中带冷，鱼群的排列错落有致，在行进中表现出强烈的节奏感，他用笔方法奇特，以长锋羊亳的中锋勾线，行笔时微微震颤，似顿非顿、似挫非挫，使笔迹毛而不光，线条含圆求方但饱含弹性，方在其中，远处的鱼群用干笔淡墨橫刷成片。若有若无，只觉有生命在跳动。水面上，用花青、淡墨点洒出浮萍，丰富了画面。在虚谷的作品里，远望之，隐约中似乎能感受到大自然的曰光、月光，或水光的浮动，近察之，却是浸润的明丽色彩中似不经意的几根线条，有人曾把虚谷与法国19世纪的印象派画家相媲美。虚谷笔下的金鱼后人虽常仿作，但仅得形似而已。
马培童以下作品，在色彩的运用上能冷中带暧，暖中带冷，如以下焦墨焦彩山水，马培童在运用大的冷色为基调的基础下，马培童以红色的房子作为点缀，让人感到家的温暖。因此与虚谷有相同余韵，二者的作品均能带给人静的享受，以静气取胜。
虚谷早期的肖像画中多见版画之章法和笔中意。虚谷在枯、焦飞、白，“毛”而顿挫的基础上，受到版画雕刻种种刀法启示，喜用侧锋、逆锋、枯笔、飞白之类的，均与徽州版画技艺相生发。马培童所绘的所有焦墨作品，包括所有佛像作品及石窟作品等，马培童以自己独创的刻石皴法，以刀法变笔法运用于画中，因此二者有相同之余韵。虚谷为清末海派四杰之一，其他三位：任伯年、吴昌硕及蒲华，其中受之影响的画家有赵之谦、吴昌硕、任伯年、江寒汀及汪亚尘等。
————（潘玮萱写於上海）
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2022-04-01 16:06:05 51 0 2404 -
马培童收藏日记 对话
对话吴伟山水画，潘玮萱评马培童（69）
吴伟湖北武汉人，是继戴进而起的浙派主将，与其传人有江夏派之称。成化、弘治时曾两次被召入宫，弘治时受锦衣卫百户，賜画状元印，不久均辞，归南京。工山水、人物， ，归南京。工山水、人物，山水承马、夏传统，受戴进影响，更见粗简奔放。人物有工笔、白描一路，师李公麟，水墨粗笔一路来自楷梁。
吴伟的山水画风都用粗笔写意法，笔墨雄劲酣畅，纵横挥洒，极富雄阔气势。
吴伟的山水画《溪山渔艇图》，绘湖山相接，渔艇栖泊的港湾，布局已摆脱南宋马、夏成法，而取法戴进S形构图，同时注意景色的虚实搭配，使境界显得深远而开阔。展现的渔乐生活真实淳朴，富浓郁的生活气质，反映了画家乐与山人野夫游的真切感受。笔法劲健迅疾，水墨淋漓又浓淡有序，风格雄润、纵逸?；薪凹缚獒揍镜纳绞钩赏疗?。有数株老树橫逸其上，枝叶临于水面。几艘渔船停泊靠岸，渔民有的在备炊。有的在闲谈。中景山峦叠起，连绵起伏，延伸至远方。山脚与沙碛弯曲缭绕，形成曲折的河岸。增强了画面的纵深之感。
图的左边一角露出土坡，其上丛树、垂柳惬意自然，几艘小舟倚岸江边，与远处的点点渔舟遥相呼应。船上的渔民满面风霜，身着粗衣短衫，有的在垂钓、有的在下网，有的在收船，展现出浓郁的生活气息。远景水天相接，云气迷雾，远山隐约，画面开阔。平静婉转的江水和近远处的渔舟将图中近、中、远三景连接起来，既浑然一体又富有层次。此图中画面的右上部位是最显眼的崇山峻岭，这一角展现的境意十分开阔，画家借鉴了马远、夏圭以小见大的布景法，但不完全照画，而是有意将峰顶截去不露山脚，激发欣赏者去想象去填充高山巨石，完成景色的空间感和连续性，这样的处理是画面更为完整而自然。
马培童以下部分作品有的借鉴马远、夏圭以小见大布景法，与吴伟一样，不完全是。有的作品马培童有意将山的一角截去一部分，激发观者自己去想象去填充，因此与吴伟有相同余韵。吴伟山水画呈多种风貌。有的空灵洒逸，有的刻露流熟，有的更是纵笔放达，或妄生主角。吴伟与戴进山水二者的区别，戴进画风比吴伟显得更具清润高逸，而吴伟的画风，则显得较为疏率放逸些。
——（潘玮萱写於上海）
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2022-03-01 17:29:42 43 0 2403 -
宋德发创作日记 对话
已被藏家朋友收藏的水粉画：《隔江相望》，《回家》，《小水塘》，回忆是可以挂起来的，欢迎提供照片，个人订制.
2018-06-29 13:01:38 7 0 2402 -
已认证叶仲桥创作日记 对话
每天一画，《事事如意》，38*28cm，戊戍夏叶仲桥画于中国国画院岭南分院。时桌面有一螳螂，遂添于画面，顿感增些许生气
2018-07-22 21:11:26 12 0 2402 -
李明成创作日记 对话
扇面书法作品尝试，一行字两个平面，不应手，中途2次想放弃，惟恐心亏对做扇人。在扇子正反两面录《般若心经》“观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空 ，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。请欣赏 查看更多
2018-09-21 17:48:35 27 0 2402 -
王嵩淼创作日记 对话
荷花一组系列，荷花是人们特别喜欢的一个花种，多少文人墨客赞美它，宋朝诗人杨万里的一首名诗“接天连叶无穷碧，映日荷花别样红”，它出淤泥而不染，纯洁高贵，花之君子，也是我们画画人学习的榜样。
2018-07-11 16:36:05 16 1 2401 -
2018-10-30 10:28:27 5 0 2401 -
2018-11-18 13:41:58 12 0 2401 -
已认证石广生创作日记 对话
母亲节，谨以本人诗作，献给我远方的母亲。她的眼睛已经不能阅读，但愿朗诵和配乐，能给她带来节日的欢乐和安慰。这首诗还被我画成国画。诗和画，被，羊城晚报、东坡诗刊等国内多家报刊和诗歌网站转载过。今天朗读， 有一种特别不一样的感觉。愿天下母亲节日快乐。
《母亲的老葵扇》
作者：石广生
母亲的老葵扇，
依然在床头静躺。
岁月悄然爬上她的发梢，
无情地染上一片白霜。
往事依稀如水似梦，
葵扇它见证了年复一年的春来秋往。
它驱散了炎热，遮住了阳光，
伴随着我年少的憧憬和惆怅。
葵扇上曾经下载过欢乐的笑声，
也刻录过我委屈的泪光。
坚硬的扇把是父亲的家法，
清凉的扇风却是母亲安抚的开端。
从高玉宝到郭建光，
从田螺姑娘到织女牛郎，
酷热的夏夜为何那么漫长，
摇动的扇子飘来的是母亲的低低的吟唱。
扇子摇动了人间沧桑，
鼓起了我远行的风帆。
蒲公英籽吹散了四处飘荡，
燕子远飞了春天才会回转。
葵扇依旧静躺在母亲的睡房，
那忽上忽下的影子却总是晃动在我的心上。
对着明月却不知道该说什么，
只晓得祈祷神佑安康。
而今我也常在摇扇，
人生旅途要翻过多少座火焰山，
每当我犹豫和困惑的时侯，
就会想起母亲挥扇的从容和力量。 查看更多
2018-05-13 09:35:04 43 6 2400 -
已认证罗树辉创作日记 对话
继续册页小品《清风挻松柏，逸气上烟霞》
2017-12-05 18:45:18 12 6 2399 -
2018-05-13 13:32:43 24 4 2399 -
高勇利创作日记 对话
国画山水画《座攬清暉萬川月，胸懷和氣四時春》
尺寸：小六尺山水180*69CM，軟片未裝裱。
2018-05-24 12:13:41 12 0 2399 -
王贵烨创作日记 对话
国画雄鹰系列作品《中华英姿》，《远瞻》。感悟分享:人生的生命价值在于积极向上……而不是虚度一生……人生的生命应该是为社会、为他人闪光，而不是敷衍时光………（王贵烨语）
2018-09-21 14:45:50 9 0 2399 -
已认证
叶仲桥创作日记 对话
这两天的作品，画画其实也是很辛苦的，站着画了两天！完成乙亥年新作国画写意花鸟画《嶺南春晖》，尺寸八尺对开横幅248×61里面，乙亥年春月叶仲桥画于广州汉莎画院。分享作品图片给大家鉴赏
2019-03-05 16:12:16 31 0 2399 -
徐建清创作日记 对话
新近完成的国画作品《庭院惊艳》
2017-12-30 14:47:37 5 4 2398
